中國(guó)是瓷器的發(fā)源地，比歐洲早1000多年，在陶瓷文化發(fā)展史上，有著不可取代的地位。中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)，尤見(jiàn)裝飾匠心。中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷裝飾形式，大體上有刻鏤、堆貼、模印、釉色、化妝土、彩繪六大類(lèi)型。現(xiàn)代陶瓷產(chǎn)品在中西文化的碰撞中，在“發(fā)現(xiàn)東方”是當(dāng)代中國(guó)的精神自覺(jué)下，從觀念上到形式，中國(guó)現(xiàn)代的陶藝都得到了較大發(fā)展，極具實(shí)用價(jià)值和欣賞價(jià)值，成為最富民族特色的日用工藝品。

這個(gè)七月，跟隨亞洲龍的“魅動(dòng)渝都”之旅，我親身感受了陶瓷藝術(shù)的魅力。看完瓷場(chǎng)里各種已經(jīng)成型的瓷器、版畫(huà)之后，躍躍欲試的心就已經(jīng)提起來(lái)了。手工制瓷的過(guò)程，是一項(xiàng)需要匠心的工作，每一步都要格外的嚴(yán)謹(jǐn)和用心。看似簡(jiǎn)單的揉泥，就大有學(xué)問(wèn)，反復(fù)地揉泥是為了排空泥料中的氣泡，使得泥料緊致，如果缺少這一道工序的話(huà)，含有氣泡的坯體在干燥燒制時(shí)就容易破裂變形。而在具有“炫技”色彩的“手隨泥走，泥隨手變”的拉坯環(huán)節(jié)，則建立在制作人對(duì)泥料軟硬度、收縮比的熟悉基礎(chǔ)之上，這也是能直觀看出匠師水平高低的關(guān)鍵一環(huán)。

制作瓷版畫(huà)的過(guò)程，從設(shè)計(jì)構(gòu)思、到勾勒形狀，再到上色渲染等，是一個(gè)將繪畫(huà)藝術(shù)與陶瓷藝術(shù)完美融合的過(guò)程，需要?jiǎng)?chuàng)作者的潛心思考和對(duì)美的認(rèn)真詮釋。可以說(shuō)，每一個(gè)精致工藝的背后都滿(mǎn)是匠心的傾注。

而這種匠心也同樣體現(xiàn)在伴我而來(lái)的亞洲龍身上。無(wú)論是外觀設(shè)計(jì)造型，還是內(nèi)飾的打造，它都極力追求極致工藝。已經(jīng)發(fā)展到第五代的亞洲龍，不僅沿襲了前四代高品質(zhì)、高耐久性、高可靠性的優(yōu)良基因，而且加入TNGA——豐田最新的造車(chē)哲學(xué)理念，給用戶(hù)帶來(lái)了更高品質(zhì)的車(chē)生活。

亞洲龍的外觀設(shè)計(jì)可謂是叫人一見(jiàn)傾心：大膽前衛(wèi)的前臉造型個(gè)性十足，又長(zhǎng)又細(xì)的前大燈犀利非凡，流線型的車(chē)身率性瀟灑，富有層次感而又上揚(yáng)的尾部結(jié)構(gòu)給人一騎絕塵之感，整車(chē)低而寬，運(yùn)動(dòng)氣息十足，給人隨時(shí)準(zhǔn)備起跑的感覺(jué)。

內(nèi)飾上，無(wú)論是運(yùn)用了制作雅馬哈吉他的實(shí)木、還是大量皮質(zhì)軟性材料的包裹，都盡顯高級(jí)感。雙縫線設(shè)計(jì)采用不同顏色，于細(xì)節(jié)之處強(qiáng)化了設(shè)計(jì)上的立體感與豐滿(mǎn)度，每一處針腳縫線都體現(xiàn)出高質(zhì)感。頭枕的軟硬度也經(jīng)歷無(wú)數(shù)次的探討和實(shí)驗(yàn)最終設(shè)計(jì)而成，譬如后排座椅頭枕，國(guó)產(chǎn)版比北美版的柔軟層更厚，能夠帶來(lái)更舒適的乘坐體驗(yàn)。而中國(guó)尊享式的后排設(shè)計(jì)，空間寬大、座椅柔軟、按鍵方便，處處都透露出滿(mǎn)滿(mǎn)的貼心。

匠心工藝，永不過(guò)時(shí)。亞洲龍與陶瓷藝術(shù)，共同詮釋了這個(gè)主題。